Temáticas: el Amor

El tango nació como música sin palabras, música para bailar. Las primeras palabras se introdujeron como exclamaciones de participación que exaltaban la maestría de los bailarines y después se desarrollaron textos más complejos.
Después las palabras se convirtieron en un elemento fundamental del tango. Sin embargo llegaron a ser verdaderas poesías representativas de la realidad social porteña (de Buenos Aires) y reflejan el periodo histórico, la situación económica, los sentimientos de la gente etc.
Hay unas cuantas temáticas fijas, que se repiten y están en el contenido de las canciones de tango. Entre todas hay el amor, con sus dificultades, sus peripecias, desesperación, el tiempo que pasa, el sufrimiento, la pena por el amor perdido, por algo que ha sido y que nunca volverá a ser.
Se vive el amor como un paraíso perdido, el amor que dejó al hombre en completa solitud, el amor que en el tango es siempre atormentado como dicen los versos de Naranjo en Flor de Homero Expósito:

Naranjo en flor

Música: Virgilio Expósito
Letra: Homero Expósito
Tango 1944

Era más blanda que el agua,
que el agua blanda.
Era más fresca que el río,
naranjo en flor.
Y en esa calle de estío,
calle perdida,
dejó un pedazo de vida
y se marchó.
Primero hay que saber sufrir,
después amar, después partir
y, al fin, andar sin pensamientos,
Perfume de naranjo en flor,
promesas vanas de un amor
que se escaparon con el viento.
Después, ¿qué importa del después?
Toda mi vida es el ayer
que me detiene en el pasado.
¡Eterna y vieja juventud,
que me ha dejado acobardado
como un pájaro sin luz!
¿Qué le habrán hecho mis manos?
¿Qué le habrán hecho
para dejarme en el pecho
tanto dolor?
Dolor de vieja arboleda,
canción de esquina
con un pedazo de vida,
naranjo en flor.


Los tangos que considero más hermosos, de los que tratan el tema del amor son:

El día que me quieras

Música: Carlos Gardel
Letra: Alfredo Le Pera
Tango 1935


Acaricia mi ensueño
el suave murmullo
de tu suspirar.
Cómo ríe la vida
si tus ojos negros
me quieren mirar.
Y si es mío el amparo
de tu risa leve
que es como un cantar,
ella aquieta mi herida,
todo todo se olvida.

El día que me quieras
la rosa que engalana
se vestirá de fiesta
con su mejor color.
Y al viento las campanas
dirán que ya eres mía,
y locas las fontanas
se contarán su amor.

La noche que me quieras
desde el azul del cielo,
las estrellas celosas
nos mirarán pasar.
Y un rayo misterioso
hará nido en tu pelo,
luciérnaga curiosa que verás
que eres mi consuelo.

El día que me quieras
no habrá más que armonía.
Será clara la aurora
y alegre el manantial.
Traerá quieta la brisa
rumor de melodía.
Y nos darán las fuentes
su canto de cristal.

El día que me quieras
endulzarán sus cuerdas
el pájaro cantor.
Florecerá la vida,
no existirá el dolor.

La noche que me quieras
desde el azul del cielo,
las estrellas celosas
nos mirarán pasar.
Y un rayo misterioso
hará nido en tu pelo.
Luciérnaga curiosa que verás
que eres mi consuelo.



De todo te olvidas (cabeza de novia)

Música: Salvador Merico
Letra: Enrique Cadícamo
Tango 1929

De un tiempo a esta parte, muchacha, te noto
más pálida y triste... Decí ¿qué tenés?
Tu carita tiene el blancor del loto
y yo, francamente, chiquita, no sé...
¿Qué pena te embarga? ¿Por qué ya no ríes
con ese derroche de plata y cristal?
Tu boquita, donde sangraron rubíes,
hoy muestra una mueca, trasuntando un mal...

El piano está mudo.
Tus ágiles manos
no arrancan el tema
del tango tristón...
A veces te encuentro
un poco amargada,
llorando, encerrada,
en la habitación.
Y he visto, extrañando,
que muy a menudo,
"de todo te olvidas",
cabeza de novia,
¡nimbada de amor!

¿Qué es lo que te pasa? Cuéntame; te ruego
que me confidencias tu preocupación...
Acaso tu pena es la que Carriego,
rimando cuartetas, a todos contó.
"De todo te olvidas, cabeza de novia",
pensando en el chico que en tu corazón
dejó con sus besos sus credos amantes,
como un ofertorio de dulce pasión...

Amores de estudiante

Música: Carlos Gardel
Letras: Alfredo Le Pera y Mario Battistella
Tango 1934

Hoy un juramento,
mañana una traición,
amores de estudiante
flores de un día son.

En unos labios ardientes
dejar una promesa
apasionadamente.
Quiero calmar los enojos
de aquellos claros ojos
siempre mintiendo amor.

Por un mirar que ruega
perder la quietud.
Mujercitas sonrientes
que juran virtud.
Es una boca loca
la que hoy me provoca.
Hay un collar de amores
en mi juventud.

Fantasmas del pasado,
perfumes de ayer,
que evocaré doliente
planteando mi sien.
Bandadas de recuerdos
de un tiempo querido,
lejano y florido
que no olvidaré.

Hoy un juramento,
mañana una traición,
amores de estudiante
flores de un día son.

Y los mejores sobre el desengaño amoroso:

Mano a mano

Música: Carlos Gardel
letras: Celedonio Flores
Tango 1920

Rechiflado en mi tristeza, te evoco y veo que has sido
en mi pobre vida paria sólo una buena mujer.
Tu presencia de bacana puso calor en mi nido,
fuiste buena, consecuente, y yo sé que me has querido
como no quisiste a nadie, como no podrás querer.
Se dio el juego de remanye cuando vos, pobre percanta,
gambeteabas la pobreza en la casa de pensión.
Hoy sos toda una bacana, la vida te ríe y canta,
Ios morlacos del otario los jugás a la marchanta
como juega el gato maula con el mísero ratón.

Hoy tenés el mate lleno de infelices ilusiones,
te engrupieron los otarios, las amigas y el gavión;
la milonga, entre magnates, con sus locas tentaciones,
donde triunfan y claudican milongueras pretensiones,
se te ha entrado muy adentro en tu pobre corazón.

Nada debo agradecerte, mano a mano hemos quedado;
no me importa lo que has hecho, lo que hacés ni lo que harás...
Los favores recibidos creo habértelos pagado
y, si alguna deuda chica sin querer se me ha olvidado,
en la cuenta del otario que tenés se la cargás.

Mientras tanto, que tus triunfos, pobres triunfos pasajeros,
sean una larga fila de riquezas y placer;
que el bacán que te acamala tenga pesos duraderos,
que te abrás de las paradas con cafishos milongueros
y que digan los muchachos: Es una buena mujer.
Y mañana, cuando seas descolado mueble viejo
y no tengas esperanzas en tu pobre corazón,
si precisás una ayuda, si te hace falta un consejo,
acordate de este amigo que ha de jugarse el pellejo
pa'ayudarte en lo que pueda cuando llegue la ocasión.

Uno

Música: Mariano Mores
letras: Enrique Santos Discepolo
Tango 1943

Uno busca lleno de esperanzas
el camino que los sueños
prometieron a sus ansias.
Sabe que la lucha es cruel
y es mucha pero lucha y se desangra
por la fe que lo empecina...
Uno va arrastrándose entre espinas
y en su afán de dar su amor,
sufre y se destroza hasta entender
que uno se ha quedado sin corazón...
Precio de castigo que uno entrega
por un beso que no llega
a un amor que lo engañó...
¡Vacío ya de amar y de llorar
tanta traición!

Si yo tuviera el corazón...
(El corazón que di...)
Si yo pudiera como ayer
querer sin presentir...
Es posible que a tus ojos
que me gritan tu cariño
los cerrara con mis besos...
Sin pensar que eran como esos
otros ojos, los perversos,
los que hundieron mi vivir.
Si yo tuviera el corazón...
(El mismo que perdí...)
Si olvidara a la que ayer
lo destrozó y... pudiera amarte..
me abrazaría a tu ilusión
para llorar tu amor...

Pero, Dios te trajo a mi destino
sin pensar que ya es muy tarde
y no sabré cómo quererte...
Déjame que llore
como aquel sufre en vida
la tortura de llorar su propia muerte...
Pura como sos, habrías salvado
mi esperanza con tu amor...
Uno está tan solo en su dolor...
Uno está tan ciego en su penar....
Pero un frío cruel
que es peor que el odio
-punto muerto de las almas,
tumba horrenda de mi amor-
maldijo para siempre y me robó...
toda ilusión...

Nostalgias

Música: Juan Carlos Cobián
letras: Enrique Cadícamo
Tango 1935

Quiero emborrachar mi corazón
para apagar un loco amor
que más que amor es un sufrir...
Y aquí vengo para eso,
a borrar antiguos besos
en los besos de otras bocas...
Si su amor fue "flor de un día"
¿porqué causa es siempre mía
esa cruel preocupación?
Quiero por los dos mi copa alzar
para olvidar mi obstinación
y más la vuelvo a recordar.

Nostalgias
de escuchar su risa loca
y sentir junto a mi boca
como un fuego su respiración.
Angustia
de sentirme abandonado
y pensar que otro a su lado
pronto... pronto le hablará de amor...
¡Hermano!
Yo no quiero rebajarme,
ni pedirle, ni llorarle,
ni decirle que no puedo más vivir...
Desde mi triste soledad veré caer
las rosas muertas de mi juventud.

Gime, bandoneón, tu tango gris,
quizá a ti te hiera igual
algún amor sentimental...
Llora mi alma de fantoche
sola y triste en esta noche,
noche negra y sin estrellas...
Si las copas traen consuelo
aquí estoy con mi desvelo
para ahogarlos de una vez...
Quiero emborrachar mi corazón
para después poder brindar
"por los fracasos del amor"...

La mujer es muchas veces protagonista de canciones. Es musa inspiradora, pero es también obsesión, es peligro, porque traiciona, porque abandona, porque rechaza su pasado para huir con un hombre con mucho dinero, porque quiere vivir de rica olvidando su pasado. Pero la mujer es siempre la amante, raramente aparece la figura de la madre en las canciones y cuando aparece es siempre un personaje puro, honesto, un ser de toda confianza, como en el Vals para mamá.
La lamentación en las canciones es frecuente y si antes era una manera de expresar el dolor profundo, ahora el lamento es una verdadera manera de interpretar los tangos. Esto es: pura interpretación.
Además es típica la asociación entre amor y alcohol. El beber para olvidar, la idea que el alcohol ayude a olvidar las penas de amor, el dolor de la traición, del abandono, del engaño. Pero es un remedio momentáneo aunque indispensable. Contrariamente a lo imaginado, la medicina se convierte en daño, porque con el alcohol la herida es más quemadora, así que la noche de fiesta se transforma en un momento de reflexión personal y de enfrentamiento con sus propios problemas, y el alcohol en lugar de ser un estímulo para el divertimiento se convierte en un amplificador de sufrimiento. Esto por supuesto constituye otro tema típico de tangos.

Los mareados

Mùsica Juan Carlos Cobiàn
Letras Domingo Enrique Cadìcamo
Tango de 1942

Rara
Como encendida
Te halle bebiendo
Linda y fatal.
Bebias
Y en el fragor del champagne
Loca reias
Por no llorar.
Pena
Me dio encontrarte
Pues al mirarte
Yo vi brillar tus ojos
Con un electrico ardor
Tus bellos ojos que tanto adore.
Esta noche
Amiga mia
El alcohol nos ha embriagado
Que me importa que se rian
Y nos llamen los mareados
Cada cual tiene sus penas
Y nosotros las tenemos
Esta noche beberemos
Porque ya no volveremos
A vernos mas.
Hoy vas a entrar en mi pasado
En el pasado de mi vida
Tres cosas lleva el alma herida
Amor, pesar, dolor.
Hoy vas a entrar en mi pasado
Hoy nuevas sendas tomaremos
Que grande ha sido nuestro amor
Y sin embargo, ay, mira lo que quedo.

Esta noche me emborracho

Música: Enrique Santos Discepolo
Letras: Enrique Santos Discepolo

Sola, fané, descangayada,
la vi esta madrugada
salir de un cabaret;
flaca, dos cuartas de cogote
y una percha en el escote
bajo la nuez;
chueca, vestida de pebeta,
teñida y coqueteando
su desnudez...
Parecía un gallo desplumao,
mostrando al compadrear
el cuero picoteao...
Yo que sé cuando no aguanto más
al verla, así, rajé,
pa' no yorar.

¡Y pensar que hace diez años,
fue mi locura!
¡Que llegué hasta la traición
por su hermosura!...
Que esto que hoy es un cascajo
fue la dulce metedura
donde yo perdí el honor;
que chiflao por su belleza
le quité el pan a la vieja,
me hice ruin y pechador...
Que quedé sin un amigo,
que viví de mala fe,
que me tuvo de rodillas,
sin moral, hecho un mendigo,
cuando se fue.

Nunca soñé que la vería
en un "requiscat in pace"
tan cruel como el de hoy.
¡Mire, si no es pa' suicidarse
que por ese cachivache
sea lo que soy!...
Fiera venganza la del tiempo,
que le hace ver deshecho
lo que uno amó...
Este encuentro me ha hecho tanto mal,
que si lo pienso más
termino envenenao.
Esta noche me emborracho bien,
me mamo, ¡bien mamao!,
pa' no pensar.

Instrumentos

Los primeros tangos eran sencillos, divertidos, alegres, ruidosos. Se improvisaban melodías de oído y se utilizaban por la mayoría organitos.
La guitarra también representa unos de los primeros instrumentos para tocar tango y sucesivamente encontramos mandolinos, violines, arpas, pero también flauta y clarinete. El conjunto típico es el trío: flauta, arpa, violín o flauta, guitarra, violín o clarinete, guitarra y violín.
Pero el tango se modificó completamente con la llegada del bandoneón que se convirtió pronto en el instrumento más característicos de este estilo musical.

En particular el bandoneón es el representante oficial del tango musical y el que crea la atmósfera más típica. El bandoneón se puede decir que sustituye como tipo de sonido el pianoforte, pero no todos saben que en realidad tiene orígenes alemanas y que fue inventado para la liturgia eclesiástica.
Lo más importante era que los instrumentos fueran transportables, porque se tocaba y se cantaba por las calles. Los ritmos se desarrollaban de oído y muchas de las canciones de los primeros tiempos se perdieron por no haber sido grabadas.

Los conventillos de Buenos Aires

La rara denominación de conventillo es de proveniencia española. Los españoles ponían en irónica relación el convento con el prostíbulo y como los barrios de los inmigrantes eran bastante degenerados terminaron llamándose así. Los más famosos conventillos de Buenos Aires se encuentran en Monserrat, San Telmo y la Boca.
La Boca del Riachuelo es el barrio portuario donde desbordaron la mayoría de los inmigrantes italianos, genoveses en particular, por lo menos durante el primer período.
La particularidad de este barrio son los colores vivos y alegres de sus conventillos. En realidad la Boca debe su vitalidad a la falta de dinero, o sea, fue una cuestión económica. Las fachadas de los edificios y de las casonas coloniales remodeladas, fueron pintadas con la pintura que sobraba de los barcos, dándole así un estilo único.

Las almas de la Boca son la pintura y el tango y el corazón del barrio es la esquina de Caminito, a la que está dedicado uno de los más famosos tangos:

Letra: Gabino Coria Peñolaza

Música: Juan de Dios Filiberto

Caminito que el tiempo ha borrado,
que juntos un día nos viste pasar,
he venido por última vez,
he venido a contarte mi mal.

Caminito que entonces estabas
bordado de trébol y juncos en flor,
una sombra ya pronto serás,
una sombra lo mismo que yo.

Desde que se fue
triste vivo yo,
caminito amigo,
yo también me voy.

Desde que se fue
nunca más volvió.
Seguiré sus pasos...
Caminito, adiós.

Caminito que todas las tardes
feliz recorría cantando mi amor,
no le digas, si vuelve a pasar,
que mi llanto tu suelo regó.

Caminito cubierto de cardos,
la mano del tiempo tu huella borró...
Yo a tu lado quisiera caer
y que el tiempo nos mate a los dos.




En la pared de la esquina están colgadas las letras de este famoso tango.

Ahora las casas de los inmigrantes son talleres de pintores y tiendas de turismo.
Las piezas (como se llaman allá los cuartos) un tiempo llenas de familias que buscaban un futuro en la tan idealizada América, ahora son lindas y variopintas metas turísticas.











El tango se llena de la nostalgia de esta gente recién llegada, los inmigrantes, pero hoy en día el tango de la Boca es una forma de turismo y en este barrio sólo vive en el recuerdo del pasado.

San Telmo también es uno de los barrios más viejos de la ciudad e inicialmente estaba habitado por las familias aristocráticas. Sucesivamente las casas fueron abandonadas a causa de una epidemia y las familias ricas de Buenos Aires se mudaron al barrio norte, mientras que san Telmo, abandonado, fue colonizado por los inmigrantes y transformado en barrio de conventillos.
Aquí también el tango se baila por la calle y en las plazas, pero ahora la pareja está siempre rodeada por turistas armados de cámaras. A pesar del los cambios que afectaron estos barrios, a pesar de la finalidad económica que ahora tienen bailarines y músicos, la atmósfera que se crea es siempre mágica. Viéndolos por la calle te das cuenta de que a pesar de los años que pasan y modifican las ciudades y sus expresiones culturales, los argentinos todavía sienten el tango de manera muy fuerte, muy profunda. Es una forma de expresar su manera de ser, de vivir, de sentir, es una forma de expresar su pasado, su presente y su futuro. Quizá represente una forma de adhesión a una sociedad.

Contexto histórico

Después de la lograda independencia de España, en los primeros años del ’800, la clase dirigente, sostenida por una fuerte fe en el progreso, empieza a promover una emigración de tipo europeo, convencida de que Argentina necesitaba brazos fuertes para trabajar la enorme pampa despoblada.
El objetivo era civilizar las zonas salvajes y convertir Argentina en un País rico y moderno. Lo que la clase dirigente de la época esperaba (el proyecto era de Sarmiento) era una emigración anglosajona. En realidad llegaron por la mayoría italianos y españoles, pobres e ignorantes con el sueño de América y la esperanza en un futuro mejor. Pero también llegaron franceses húngaros judíos etc.
Las tierras prometidas al final permanecieron en manos de los antiguos propietarios terreros y los inmigrantes se quedaron en Buenos Aires, donde entre tanto confluían los emigrantes del interior del País.
La capital rioplatense, entre la fin de los 1800 y el inicio de 1900, se convirtió en poco tiempo en una metrópoli cosmopolita, una Babel cultural y lingüística. En los primeros de 1900 se contaban más un millón de habitantes, con respecto a los 180 mil de 1870, por esto se dice que los argentinos descienden de los barcos.
Uno de los primeros problemas que surgieron fue lo del alojamiento.
Los conventillos nacieron como consecuencia de esta situación de emigración masiva. Eran casas populares donde vivía generalmente una docena de familias juntas. Los barrios de conventillos fueron el escenario donde el tango desarrolló su forma actual. El tango cambió, se nutrió de nuevas linfas, de nuevas realidades.
El tango se bailaba en los prostíbulos, sucesivamente fue aceptado por la clase popular y al final también por las clases altas de Buenos Aires antes de cruzar el océano y llegar a los salones europeos.
El primer periodo del tango (de los primeros años del 1900) se llama la guardia vieja y se aprendía, se tocaba y se transmitía por las calles. Los protagonistas principales eran italianos.
El tango era inicialmente exclusivo de los arrabales u orillas, que significan periferias; pero más allá del significado literal de los términos, estos nombres tenían un valor socialmente peyorativo ya que se referían a la clase baja, popular, al suburbio. La palabra arrabal entró en las temáticas del tango con el tanguero Celedonio Flores.

Etimología

La palabra tango puede derivar de la raíz latina tangere que significa tocar en sentido corpóreo o del verbo tañir que significa tocar en el sentido musical. Algunos sostienen la derivación negra de la palabra tango: tango era el lugar donde estaban encerrados los esclavos negros antes de partir con el barco para las Américas, o más en general un lugar encerrado donde estaban detenidos los esclavos negros, y que sucesivamente se convirtió en la comunidad de esclavos liberados. O también tango puede ser la deformación lingüística de la palabra tambor – tambó – tambo – tango. Los tambos eran también los lugares donde los esclavos negros bailaban.
Entonces la palabra tango tuvo seguramente una compleja evolución, y por supuesto existía antes de que tuviera este significado que ahora todo el mundo le da.

Orígenes

Este baile-estilo musical tiene poco más de cien años, y sus orígenes todavía no quedan claras. Hay numerosos estudios sobre la génesis del tango, pero ninguno tuvo el éxito definitivo. Seguramente el tango es una mezcla de géneros, hija a su vez de una mezcla humana característica de su tierra madre.
El tango es sentimiento, comunicación, es nostalgia. Nació al final del siglo pasado en los prostíbulos de Buenos Aires, y parece que los padres fueron la habanera y la milonga.
La habanera cubana es un ritmo afroamericano de derivación española que se fue difundiendo en los puertos de Montevideo y Buenos Aires con las naves mercantiles durante los primeros años del ‘900. La habanera en este nuevo contexto se encontró con la “payada” , o sea el estilo musical típico de los gauchos de América; una antigua forma de poesía popular acompañada por la guitarra, típica de las fiestas del interior. Del encuentro entre habanera y payada nace la milonga.
Algunos sostienen que la milonga tiene también influjos de candombe, el ritmo tocado y bailado por los negros de Montevideo; otros dicen que se apropiaron de la milonga los inmigrantes italianos que la bailaban por las calles tocando el organito; otros dicen que tiene también algo de los tangos andaluces y de la contradanza española.
Para resumir la tesis más probable es que el tango nazca del encuentro de habanera, milonga y candombe y que haya tenido sucesivamente influjos europeos con la llegada de los inmigrantes.

Presentación

¡¡¡¡Hola!!!

Este blog nace para compartir mi afición por una de las expresiones culturales más características del área rioplatense de Argentina y Uruguay: el tango.
Como es una manifestación artística de una sociedad, empezaré descubriendo su historia, sus orígenes y el contexto en el que nació y seguiré considerando los varios aspectos de este fenómeno tanto como género musical que como baile.
Espero, con este blog, poder suscitar el interés de los que no conocen el tango y seguir aprendiendo yo misma algo nuevo con mis investigaciones y vuestra participación.